白玉易求一牌难得 浅析当代玉牌文化

中国人自古爱玉，玉器收藏中也有“白玉易求，一牌难得。”的行话。何为“一牌”？古人所称的“玉牌”是指玉料本身平整、无杂质和裂痕，行里人说的制玉牌很“伤料”，就是因为玉牌对玉料的要求最为苛刻，所以玉牌在把玩类玉器的收藏中位列第一。
说起玉牌就不得不提起被众多藏家追捧的“子冈牌”，所谓“子冈牌”就是一面琢磨山水、花鸟、人物、瑞兽等图饰；另一面雕刻诗文、书法、印章等艺术，以刀代 笔直书其上，或用工具碾出，将书画艺术在一块长宽厚仅6×4×0.9厘米的玉牌上完美结合，且仍不失文人笔墨情趣的把玩玉器。这种既有人文气息，又具吉祥 寓意的玉牌雕刻样式对后世影响极其深远。
但随着时代审美的变化，加上当今玉雕艺术家的素养以及制作工艺的提高，使得当今的玉牌制作已经达到了较高的艺术水平，玉牌也由只有方形的子冈牌，发展到圆 形、锥形、迭形、滴水形、破形等各式异形，无额头、上下额头、局部插花、加链条等设计也变化无穷；尺寸放大、缩小等造型丰富多变。
纵观当今玉牌的制作和文化元素，可以发现当代玉牌的制作大师们往往受过专业系统的美术教育熏陶，并同时吸收着国内外各种当代艺术的观念和中国传统艺术丰富 璀璨的营养。如第六届中国玉雕最高奖“天工奖”的金奖作品《倩影》，就是作者在一块戈壁白玉上创作完成的，这件作品外层皮壳呈现出强烈的戈壁玉特有的肌 理，现代都市女性的倩影在表现上极为柔美，作品构图简约，用透视关系压缩空间，制造空间，用平面设计空间，用点、线、面结构画面。诗情与画意相融，创造出 一种淡雅细腻的神韵与趣味。
中国玉石雕刻师易少勇的“天蜀”玉牌“书法造诣，堪称一绝”。他刀代笔刻，或石木，或山水；浅雕微凸，或书法，或印章，线条遒劲变化，技法娴熟细腻。作品《相映成趣》对牌，方形圆角，张力饱满，平面微弧，光滑温润，两牌相得益彰，清透空灵，开创了情侣对牌的先河。
中国工艺美术大师刘忠荣的作品立体感极强。流畅的线条和丰富的层次是他对玉牌天然感觉的真实表现。他的作品《仕女与猫》在玉牌最高最低点之 间微小的距离间，做出了比常人更多的丰富层次，使得光线的走向更自然。竹篷坐椅、小猫仕女、其间所产生的转折多、面多、层次也多，却又搭配得自然顺畅，如 此造诣，令人惊叹！
此外，玉雕师苏然的作品以女性特有的敏感，将北方玉雕的大气率性和南方玉雕的细腻精致完美的兼容。其作品《九思铭》就借鉴了清代皇帝御用牌之形制，牌形厚 重简略，工艺精致变化。背以缠枝纹饰边，刻孔子语“君子有九思……”令人品味良久，就是那种厚积薄发的耐玩性，越玩越有探寻思考的文化价值。