去年中国文物拍卖成交额超502亿 10余件过亿

中国古代书画，不仅是中华文明的代表，也在世界艺术之林占有重要一席，其中的优秀之作，特别是那些无物可比、稀缺性强的作品，其价格上限基本不存在，钱的概念已然失去意义，如宋代曾巩、朱熹、黄庭坚的真迹，宋徽宗的写生作品。明代吴彬与清代徐扬的作品一在艺术性上见长，一在历史性上见长，二者的价值不可小觑，价格的高昂自然可以理解。

中国近现代书画，于艺术性、思想性与距离感诸方面都有着优势，徐悲鸿、张大千、李可染等都以其独特的艺术风貌作出了独特的历史贡献，包括齐白石、傅抱石等作品成交价近亿的艺术家，其作品在艺术品市场上一鸣惊人的可能性都是存在的，就在于其重要作品是否应声而出。

清代康熙、雍正、乾隆三个朝代的瓷器与工艺品，因为创作条件的优越与创作环境的宽松，因为创作要求的严格与创作标准的高迈，故有惊人之工艺与动人之魅力，而得到中外人士的推崇，得到市场人士的追捧。清乾隆御制珐琅彩“祥云瑞蝠”开光式“四季花卉”图纸槌瓶，因珐琅彩瓷器的存世量极其有限而得以过亿。清乾隆浅黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶因收藏家“中意就要买，再贵都值得”，别人无话可说。北宋名琴“松石间意”屡获官府递藏，保存完整，为北宋官琴唯一典型，理应得到崇高礼遇。清雍正御制掐丝珐琅双鹤香炉有明显“圆明园所有”的特征，不过，以上亿投入而拥有的系海外人士，也就没有强求的理由。但是，这种于理不足的事情，无论中外，都应当回避为上，毕竟，自己的钱是干净的，何必去换一件不干不净的东西而让人欲言又止呢。

让人欲言又止的行为，发生在亿元俱乐部的还是个别现象，较多的则是他们中的一些人士竞投其它物件时，体现出来的观念却是有失水准。譬如说在古代工艺品收藏方面，他们有的对于清代康雍乾三朝的工艺品到了近乎迷信的程度，认为凡用料考究者，非造办处制造莫属；凡器型硕大者，非造办处制造莫属；凡工艺精致者，非造办处制造莫属……他们知道，清朝皇家所有的造办处多为大手笔，料好工精，但他们似乎忘记了，如今的伪造者也有不是孤军作战，也有不是小本经营，而是大资本运作，大兵团作战的，正是这些财大气粗的伪造者编造或利用了人们对于清宫造办处的痴迷，而不断地推出皇家收藏或皇家使用的“工艺精品”、“国家重器”上市，其中有新造的，有拼凑的，有改造的……再配备有权威机构人士撰写的专文佐证。正是这些缜密的安排致使一些人士不再保持警惕、不再执着于推敲、不再认真地思想，在大江大海里能行船的他们，有时却在小河小汊里翻了船尚不知。

买了赝品尚不知，买了次品尚不知，因为被“托”多花钱尚不知，因为炒作多花钱尚不知，这些有钱人犯的不大不小的错误，并不在于他们没有研究与防范的能力，而是他们因为钱小而不认真，因为钱小而不努力，因为钱小而不求人，其实，他们付出的代价并不小，合而计之甚至有些惨痛。而且，他们的这些粗疏与失误又影响到其他人士及整个市场的良性发展。

中国文物与艺术品市场的涨声一片不可能在新的一年戛然而止，但也不能想象未来都是天空如此晴朗，海风如此和畅，潮水如此澎湃。特别是那些有大资金、用大动作、瞄大目标的人们，应当把自己的力量汇入学术、艺术与投资并举的大流中，汇入中国文物与艺术品市场发展的大流中，汇入中华民族文化复兴的大流中，由此，方可风劲帆正，击浪前行。